法比安

1931年的柏林，是一个充满复杂矛盾的时代背景。在这个城市中，分租房与黑社会交织在一起，而妓院则成为了艺术家们的避风港和工作室。纳粹分子在街头大肆宣扬他们的极端思想，而巴贝尔斯堡则沉浸在制作心理电影的梦魇之中。这个时代的柏林，生活充满了激荡与矛盾，社会氛围仿佛正在悄然发生变化。 雅各布·法比安在这个背景下挣扎着生存。他白天撰写广告文案，夜晚则频繁出入城市中那些充满荒诞色彩的场所。他的朋友斯蒂芬·拉布德，在谈到共产主义和性的时候显得非常活跃且有进取心，但法比安却仍然保持着清醒的距离感。尽管雅各布内心渴望体面的成功，但他并没有真正相信这种希望。然而，对柯内莉亚的爱情成为了他生活中唯一的慰藉，成为他崩溃生活中的那一缕光明。 尽管如今的世界与那个时代有着许多相似之处，要将埃里希·凯斯特纳的自传体小说《法比安》——魏玛共和国最重要的小说之一——从阴暗的生存环境中拯救出来，并将其呈现给现代观众，这无疑是一个挑战。然而，多米尼克·格拉夫成功地完成了这一任务。他的风格独特而微妙：既尖锐又细腻，冷血而又带有淡淡的忧郁。电影如同一个缓慢旋转的迪斯科球，讲述了性行为与空冰箱之间的联系，以及幸福梦想如何逐渐破灭的故事。 影片通过这种方式，不仅展现了那个时代的社会风貌和个体命运，同时也探讨了爱情、理想与现实之间的矛盾关系。这种对过去时代深刻而细腻的表现方式，使得观众能够在欣赏这部作品的同时，也能够反思当今社会中的种种问题与困境。